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这篇影评可能有剧透

四个同砚,人到中年,崎岖不齐,各有心事。说实话,这样的题材真的替黄信尧捏一把汗。同题材影戏不能再多,且鲜有杰作。而更先旁观之后,我的私见一而再地浮现脑海,甚至有了烂仔帮笑剧的既视感。固然不能由于《大佛普拉斯》无限拔高评价尺度,但正由于他是《大佛普拉斯》的导演,我们才会云云期待。

直到闭结的葬礼,也就是影戏尾声。我才明了,我之前的一切判断和私见,都是扯淡。

电风

电风,无数的你我。四十左右的年数,没见过大风大浪,但也算清淡幸福。漫画店遇到现在的妻子,倒是很台式浪漫。更大的问题,做了许多,赚得太少。应付不来办公室政治,潇潇洒离,肆意一跃,但饭照样要吃,家照样要养,片晌的潇洒之后照样会找一个格子间兢兢业业地过活。这种窝囊,是同砚搞坏了婚礼也只能佯装漂亮,“同伙嘛,没差啦,安啦!”

添仔

添仔,虚伪的文青。李安导演的故事信赖深刻影响了许多影迷,只是大多数只知道把软饭吃好,不知道自己的斤两若干。拍广告不忘机位景别,只是不知道光圈巨细,另有自己的做作。阴差阳错被选从政,看上去是四人中最伶俐的一个,他固然看破了高委员的司马昭之心。那段同委员厕所里正面匹敌宣誓 *** 的戏差点骗过了我,但后面的偷腥狡辩让我明了:他在乎的,只有自己的虚荣心。

罐头

罐头,痴情的胖子。情场流年不利,偶遇昔日校花,才发现对方早已入风尘。意淫纯爱一起来,只是女神坠落,仙女下凡,理想破灭难表明。

天下有多大,像这样的同砚就有若干。导演处置这三个人的故事线可见苦心,尤其是笑料的设计。好比添仔的“ *** 风浪”,妻子埋怨添仔忙于竞选疲于应付夫妻生涯是真,但以此障眼质询添仔是否偷腥也是真;或者是罐头奇遇加藤鹰、电风对谈黄信尧,次元壁大开大合,几回差点捧腹。

但实话说,纵然笑料再多,节奏再好,我也很难对他们三位老同砚发生共情。不说若干影戏拍过云云的中年危急,生涯中这样的人甚至同砚也一定见过。不是说他们的通俗没有被讲述的权力,而是在我看来,他们的危急与刘冠廷演的闭结比起来,太自说自话,太虚张声势。说白了,他们都是有退路的人......

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闭结

闭结,被忽视的人。从小结巴,祖孙同住,扎纸为生。照顾奶奶加上结巴,一直没有娶亲,直到遇见一位单亲妈妈。看到奶奶病重多日后下床熬红豆,意外地治好了结巴,意外地惨死加油站……

闭结的死,是导演黄信尧对作为观众的我的一次取笑。我,跟片中他的那三个死党,一样的冷漠,一样地漠视,直到他死,我才逐渐回想起谁人不起眼但细想不禁落泪的闭结。

我们就从四个人同框的戏更先讲起吧。每次奶茶店打牌,四人中的主角一再交流,但闭结,永远都是配角—由于他语言慢,由于他说的话简朴,简朴到三人等不及便替他说,以是大多数时间,他只能坐在旁边,安静地听。或者,他的话语权总是掌握在其他三人手里,但这不是不由分说的剥夺,是挚友的心照不宣。归根结底,是不耐烦的。而唯一一场闭结作为主角的四人同框的戏,即是他燕徙新居,四人一起祝贺。一个扎纸匠的温柔,好像是菜埔进到逝去的肚材的太空舱,四个人进到闭结的纸质小屋。简陋,但不简朴,惦记着添仔的剧本,惦记着罐头的女神,也惦记着为心头谁人知情达意的女人留一扇窗,看一眼不可企及的富士山。这座纸扎小屋实在也暗示着闭结的大限将至,浪漫而残酷,浪漫的地方不止以上,残酷的地方在于闭结的“去世”才让他第一次成为四个人会晤的焦点,会晤的主角……

纸扎小屋象征着闭结即将更先的新生涯,也象征着他离殒命越来越近。

四个人里,属闭结最穷,属闭结最苦,但看完全片,闭结是四人中唯一没有埋怨、没有诉苦的人。高委员对添头在宣传图中不采取他的“谛听”磷火不及,那是高委员的自负不假,可用不采取“谛听”以取笑添头也不假。闭结最多的时刻就是侧耳谛听三位挚友的心声,可他恰恰是最缺少他人谛听的谁人。单亲妈妈的泛起,纵然在旁观过程中观感不佳的情况下,我也不禁泪目了。那是尝过生涯之苦的人之间的心心相通,她一样同三个死党代闭结讲话,可那不是不耐烦,是怕女儿,怕别人不耐烦,怕别人不明白闭结的内心天下。导演旁白讲到她是一个稀奇单纯的女人,闭结又何尝不是呢?这两个人的相遇与连系,应该是影戏里最有温度的一刻。

可就是这样一个不害人的人,一个结巴治好第一时间想要给添头分享为添头拉票的人,一个马上生涯要向好的人,死在了“社会新闻”的荒唐里,死在了没人发现的明灯下。轻飘飘的一句“认错了对头”,新闻播报便可收尾,继而转向更为重要更为瞩目的吴铭添先生选举实况上。一条鲜活的、无辜的生命竣事在冰凉的白夜……

哦对,闭结实在是第二次作为四人会晤里的主角了,就在他本人真正的葬礼上,固然前一次是预演排演而已啦。我们亲眼目睹了添仔作为一个政客而不是一个同伙的怀念,那是带有颜色的怀念,无论蓝绿;那是没有温度的怀念,只有拉票。闭结在生命的截点,给予了同伙添仔他所能做的最后一点辅助。最后一镜落在了导演黄信尧的那一脚飞踹,可以说这一脚,挽救了这部影戏。由于作者的自觉,由于导演的态度,这一脚,显得力道十足;这一脚,揣在了每个人的心里:你的身边,有没有闭结这样的同砚?若是有,少一些自说自话吧!去谛听他,去明白他,不要等到他死后才想起关注他、体贴他……同砚麦娜丝,这一次,同砚真的减了一个。

旁白依旧是《大佛普拉斯》的延续。黄信尧玩笑地说,在钟孟宏钟仔的公司拍片压力很大。私以为,《同砚麦娜丝》不弱于《大佛普拉斯》,甚至它正式确立了黄信尧的导演气概,摆脱了钟孟宏的影响。对比钟孟宏的《阳光普照》甚至是同样笑剧类型的《一路顺风》,《同砚麦娜丝》少了钟孟宏的语焉不详。《一路顺风》有着跟《同砚麦娜丝》一样的优缺点:有超脱于笑剧类型片的生命思索和考究的摄影构图;也有节奏稍显拖沓甚至诡异的偏差。《一路顺风》是典型的钟孟宏作品,那种广告大片式的风景摄影,衔接的永远是不加遮掩的暴力,是他对于死驱力的执着贪恋;而黄信尧总是能够从社会纪实向的纪录片中,提炼出每个人的生涯之苦,提炼出难以想象的荒唐,甚至是有夸张露骨、挑战观众的恶俗意见意义。但最后你会发现,导演对于这些社会边缘的畸零人是有态度的,更是有温度的。两者不分崎岖,但最起码的是,黄信尧之后的作品,可以独当一面了。

一路顺风 (2016) 7.5 2016 / 中国台湾 / 剧情 笑剧 犯罪 / 钟孟宏 / 许冠文 纳豆

而若是对比前作,我同许多抱着再看一部《大佛普拉斯》的人一样,也略感失望,但至少,黄信尧的底色没有变。《大佛普拉斯》由于大部分时间视角在贫富两组人物间转换,这两组人物在影戏中是两个次元的,是有冲突的、对立的,以是犀利的取笑与批判稀奇出彩;《同砚麦娜丝》则是在同砚四人世往返穿梭,稀奇容易造成烂仔帮那种中年男抱团取暖和笑剧的观感,相对前作,矛盾并没有异常猛烈吸睛。幸亏最后,我没有大失所望。那照样拍出过《大佛普拉斯》的黄信尧。

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