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原题目:方力钧:圣地湖南,我心里的喜悦和憧憬

1月29日,湖南省博物馆。谁人当代人最熟悉的“秃顶”,为观众带来了他的132件版画作品。面临湖南观众,他毫不掩饰地说,“湖南是我的圣地,也是我心里的喜悦和憧憬。”

他是方力钧。中国当代艺术的领军人物之一。这一次,以方力钧版画展为契机,他道出了自己对于湖南的想象,并把自己最新创作的巨幅版画捐赠给湖南省博物馆。作为珍藏历史与文化的一方空间,湖南省博物馆与当代艺术擦除的火花加倍绚烂。

132件作品出现方力钧的艺术探索

方力钧1963年生于河北,1989年结业于中央美术学院版画系。他作为中国后89新艺术潮水最主要的代表,与这个潮水的其它艺术家配合缔造出一种怪异的话语方式——“玩世现实主义”,其中尤以方力钧自1988年以来一系列作品所缔造的“秃顶泼皮”的形象,成为一种经典的语符,标志了1980年代末和90年代上半期中国普遍存在的无聊情绪和泼皮诙谐的生计状态,或者更广义地说它标志了当代人的一种人文和心理的感受。

对于湖南,方力钧并不生疏。早在中央美术学院学期时代,他就买到了一本马王堆汉墓挖掘讲述。这座举世闻名的墓葬令他震撼,楚文化的神秘与美丽,成了他心里的喜悦和憧憬。厥后,方力钧又熟读曾国藩日志,“马王堆”与“曾国藩”合成了他对湖南的想象。“从艺术和人生方面,湖南都给了我许多想象,湖南成为我心中的圣地。”方力钧说,2007年,第一届“艺术长沙”在湖南省博物馆开幕,他作为第一批参展艺术家亮相。停止现在,方力钧已在长沙举行了四次个展。

据策展人冀少峰先容,此次亮相湖南省博物馆的方力钧版画展,通过梳理方力钧1982年首次创作的版画至2020年的新作,借助132件差别时期的版画作品,来反映方力钧在差别阶段的艺术探索。“此次展览不仅仅是方力钧从事版画创作38年的阶段性功效,也是一窥中国当代艺术发展史和研究中国当代艺术家群体成长史,所极具典型化的一个缩影。”根据时间顺序,冀少峰将方力钧的版画作品划分为四个转折时期:朦胧期(1982—1984)、寂静期(1985—1994)、醒悟期(1995—1998)和突破期(1999年至今)。“方力钧的艺术之路始于版画,版画创作头脑是他一切艺术形式的本源。然则,人们所熟知的却是他作为当代艺术符号化的油画作品。通过此次展览的举行,我们可以对方力钧的小我私家艺术成就有加倍深入的领会。”冀少峰说。

强调观展体验中的“打击、旁观、影象”

此次方力钧办画展将展出至3月1日,免费向民众开放。在展陈形式设计方面,方力钧版画站力争打破通例。冀少峰希望,通过旁观方式的改变使观众从通例化的博物馆展览中脱离出来,出现出一场“去博物馆化”的展览。通过视觉信息的排列与非时间线性的作品组合转达出“去回顾展化”的态度,强调观展体验中的“打击、旁观、影象”,以期到达“作品为流传服务”的目的,使作品在展览竣事后还会在某个不经意的时刻出现在观众的影象中并对他们发生尽可能延续的影响。

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因此,方力钧版画展共设三个展厅:以空间视觉公式计算出作品与观众间的更佳旁观距离,而作品、观众、环境的转变也会影响观众的旁观情绪与感受,1号厅为观众出现了多角度视觉打击的旁观方式;2号厅作为承上启下的过厅,在墙面的处理上延续了1号厅的斜切方式,但在高度上从6米降到了3米,目的是与3号厅12米的空间形成视觉与心理上的落差;3号厅借鉴以往的大幅作品的展出履历而且充分利用12米空高的空间怪异性,将所有大尺幅作品整合到这个区域内,通过大幅度抬高视线的方式形成这个展厅的怪异视觉场域。这种整合式的、空旷的视觉感受与1号厅密集式的、扑面而来的作品形成了旁观节奏上的强烈对比,同时很好地利用了空间的特殊性。此外,霓虹灯署名与出口处作品的设计,为观众留下了最深刻的影象线索。

【对话方力钧】“艺术的功效是让天下越来越坦荡”

132件版画作品集中展出,在湖南省博物馆的展厅内,画面上的“秃顶泼皮”,以亘古未有的气焰打击着观众的审美。走进展厅,方力钧直言自己有些许激动,“一次展出这么多作品,我也是第一次见到。”1月29日,方力钧版画展在湖南省博物馆开幕,让观众得以纵览方力钧的艺术创作。那么,若何读懂方力钧的创作?

策展人冀少峰将方力钧的创作阶段划分为朦胧期、寂静期、醒悟期和突破期。在方力钧看来,这种划分或许有其学术考量,但就自己来说并非完全赞许。“冀先生的看法是学术化的,而且对于艺术创作,每小我私家的明白差别,我更想以延续的方式来看待一小我私家的创作历程。”方力钧举例说,自己的创作履历就像一条河流,一直这样逐步的流淌过来,这是一个不间断的历程,也没有显著的阶段性的支解。

版画更大的特点是以版为前言所创作的艺术,具有复数性和间接性的特质,厚实的肌理效果和特殊的印痕之美是其他画种所不具备的,方力钧的版画作品在这方面可谓做到了极致。冀少峰以为,打破固有的创作方式,方力钧用工业电锯作为工具,让作品的线条、刻痕和色彩更为鲜明、浓郁,表达了小我私家追求自力、憧憬自由的生活方式。

对此,方力钧稀奇提到,他的创作异常注重“物理性”。“在上世纪80年代,我经常买最廉价的画版,质量很差,但质量越差,它的瑕疵就越多,就会出现出越明白的物理特征。”如方力钧所说,在他的许多作品上,观众都能看到画版出现出来的原始裂痕,这种“物理性”与艺术家所表达的艺术性、人文性完善融合,厚实了方力钧的艺术语言。

旁观方力钧作品,许多人都市发生疑问,为什么方力钧那么喜欢画”秃顶“?方力钧笑言,实在就艺术创作来说,相比于画头发,画秃顶更难。”自从我自己剃了秃顶之后,就以为没有比秃顶更美妙的了。“方力钧大笑起来,”第一缕东风吹过,更先感受到的是秃顶;第一滴春雨落下,更先感受到的也是秃顶。你看!秃顶是不是很美妙?“

方力钧的回覆略显”泼皮“。事实上,他的”秃顶泼皮“已经成为一种经典的语符,标志了1980年代末和90年代上半期中国普遍存在的无聊情绪和泼皮诙谐的生计状态,或者更广义地说它标志了当代人的一种人文和心理的感受。固然,这是批评家们为方力钧做出的艺术谈论。在他看来,一件作品的创作完成后,便与作者本人没有关联,”每小我私家都市有每小我私家的感受,以是我从来不会为作品命名,由于这样是给观众加了一种约束,也是对观众的不尊重。“

”艺术的功效是让天下越来越坦荡,而不是让天下凝固、缩小。“方力钧以为,艺术要激活人的大脑,而不是向观众的施加约束。实在,方力钧的小我私家创作也是云云。一方面,他勇敢突破传统版画的创作方式,厚实版画语言和审美;一方面,他也在不停实验着水墨、陶瓷等新的创作前言,以此引发自己的创作灵感。方力钧说,在艺术创作的同时,他正着手梳理自己的创作理念,向年轻人转达他的艺术观,”从人性、心理的角度来论述绘画,什么样的心理创作什么样的绘画,以及绘画体现了怎样的心理等等。“

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